El Portal Nou d'Altea, per Miguel del Rey

LA RESTAURACIÓ DEL PORTAL NOU D'ALTEA. Miguel del Rey Aynat

Al llarg dels mesos de juliol i agost de 2013 es van realitzar per part de l'Ajuntament d'Altea les obres de recuperació i restauració realitzades per l'Empresa de José Ripoll baix la direcció de l'arquitecte Miguel del Rey Aynat, amb la supervisió arqueològica de D. Jaume Martínez.

Les obres es van centrar en la recuperació de les restes originals de la porta oberta a 1743 sobre la muralla de Llevant per facilitar la connexió de la Vila amb el populós raval de Sant Pere o de Peixcadors. Es va observar l'existència de carreus baix la porta que ha estat configurant el portal des de mitjans del segle XIX, possiblement des de la desaparició de la muralla i la desaparició de la major part del cadirat que construïa la porta, restes de la qual es poden veure en alguns edificis propers al lloc o als murs dels aterrassaments de la glorieta propera. De la mateixa manera es va observar en la part esquerra de la porta l'empremta dels carreus i de les dovelles desapareguts, definint un fragment de l'extradós de l'arc original de la porta del segle XVIII, la qual cosa ens va donar un suport excepcional per poder conèixer les dimensions i la forma d'aquestes peces que construïen una porta neoclàssica.

Amb aquestes dades es va abordar la restauració del Portal, l'eliminació de la  configuració que ocultava les restes originals i es va eliminar algun element que envaïa l'escena de la porta, el qual encara no permet la completa percepció de l'arc, es tracta de la balconada superior, obert a mitjan segle XIX com a finestra enrasada a façana i que després d'una desafortunada intervenció sobre aquest edifici va construir un voladís que no permetia restauració alguna.

Les fàbriques originals van patir  molt en aquests cent cinquanta anys, a més de l'espoli del cadirat, es van enfrontar a la construcció d'un nou arc que resolgués la capacitat portant de l'arc desaparegut, per la qual cosa es va construir un arc de profunditat capaç de suportar el ample del mur de la muralla en pedra calcària de Les Quintanes conformat per diverses rosques d'estretes dovelles,  baix el qual van quedar ocults els carreus originals que conformaven els murs inters originals del Portal i que ara hem recuperat. L'estructura de formigó de la casa que sobre ell hi es va construir de nou sense atendre a les restes de carreus existents.

Sobre la intervenció cal assenyalar que es va reconstruir de l'arc posterior que obri al Carrer Fondo, per a això s'han realitzar unes cates on es van trobar els carreus que marcaven l'ample del pas de l'antic arc; carreus de pedra sorrenca uns i de calcària altres, havent-se deixat al seu lloc aquests carreus per marcar la dimensió original de l'obertura. Donada la mala factura de l'arc i la seua inestabilitat estructural, i no sent un element protegit en si, es va determinar la demolició, havent-se construït una rèplica exacta del mateix de manera que es va garantir l'estabilitat de l'obra, en ser un pas molt transitat, mantenint la forma i la memòria històrica en aquest espai.

A l'entorn de l'arc del Portal Nou es va eliminar la volada en formigó del balcó superior que a més d'afectar a la percepció del Portal, impossibilitava la construcció de l'arc amb les dimensions de les dovelles originals, ni de cap mesura. Després d'aquesta operació es van picar i sanejar els murs immediats a l'arc, deixant vistes les petjades dels carreus originals, així com la presència dels nous pilars de formigó de la nova estructura de la casa superior.

La reintegració volumètrica parcial de l'arc del segle divuit s'ha disposat amb la construcció de tres dovelles de marès similar a les originals, d'iguals dimensions, que marquen l'arrencada de l'arc i acaben sobre el trasdós de l'arc original. A partir d'elles l'arc es construeix amb l'amplada adequada però amb unes noves dovelles que permeten passar  baix la finestra existent. Aquestes pedres són diferents, són calcària de color gris bru provinent d'una antiga pedrera de la serra de Bèrnia.

Els murs sobre els quals s‘alça l'arc mantenen el tarús original, igual que el mateix arc,  el de la muralla renaixentista. Aquests s'han construït amb maçoneria calcària a partir de les pedres sobrants de l'antic arc; lluin-se amb un morter bastard de calç, limitant la intervenció per un enfonsat de 15 mm que emmarca l'àmbit d'intervenció. A l'interior de l'arc s'ha disposat a la part superior una volta reglada que configura la part superior del portal.

S'ha practicat una neteja de paraments de pedra; neteja manual amb raspall i esponja, sanejat de carreus, picat de morters i la seua substitució per morters bastards de calç i ciment amb sorres de riu que li donen color. Tot això mitjançant raspall suau o, si s'escau la projecció en sec, amb equip de raig de silicat d'alumini granulat (sense sílice lliure ia baixa pressió (0.2 - 1.5 bar) i amb un angle de 45º o inferior, per a posterior reintegració volumètrica amb morters petris específics de restauració tipus PARROT o similar, d'alta resistència i similar acabat a la pedra existent en l'actualitat, per a més tard sanejar i rejuntar les seues juntes amb morter de calç lleugerament acolorit amb pigments o terres naturals, i tonificant les pedres que es han reposat en els espais que falten.

LA RESTAURACIÓN DEL PORTAL NOU DE ALTEA. Miguel del Rey Aynat

A lo largo de los meses de Julio y Agosto de 2013 se realizaron por parte del Ayuntamiento de Altea las obras de recuperación y restauración realizadas por la Empresa de D. José Ripoll bajo la dirección del Arquitecto Miguel del Rey Aynat, con la supervisión arqueológica de D. Jaume Martínez.

Las obras se centraron en la recuperación de los restos originales de la puerta abierta en 1743 sobre la muralla de Levante para facilitar la conexión de la Vila con el populoso arrabal de Sant Pere o de Peixcadors. Se observo la existencia de sillería bajo la puerta que ha estado configurando el portal desde mediados del siglo XIX, posiblemente desde la desaparición de la muralla y la desaparición de la mayor parte de la sillería que construía la puerta, restos de la cual se pueden ver en algunos edificios cercanos al lugar o en los muros de los aterrazamientos de la glorieta próxima. De la misma manera se observó en la parte izquierda de la puerta la huella de los sillares y de las dovelas desaparecidos, definiendo un fragmento del trasdós del arco original de la puerta del siglo XVIII, lo cual nos dio un apoyo excepcional para poder conocer las dimensiones y la forma de estas piezas que construían una puerta neoclásica.

Con estos datos se abordó la restauración del Portal, la eliminación de la forma que ocultaba los restos originales y se atendió a eliminar algún elemento que invadía la escena de la puerta, el cual aún no permite la completa percepción del arco, se trata del balcón superior, abierto a mediados del siglo XIX como ventana enrasada a fachada y que tras una desafortunada intervención sobre este edificio construyó un voladizo que no permitía restauración alguna.

Las fábricas originales sufrieron lo indecible en estos ciento cincuenta años, además del expolio de la sillería, se enfrentaron a la construcción de un nuevo arco que resolviera la capacidad portante del arco desaparecido, para lo cual se construyó un arco de profundidad capaz de soportar el ancho del muro de la muralla en piedra caliza de Les Quintanes conformado por varias roscas de estrechas dovelas, bajo el cual quedaron ocultos los sillares originales que conformaban el quicio original del Portal y que ahora hemos recuperado. La estructura de hormigón de la casa que sobre él existe se construyó de nuevo sin atender a los restos de sillería existentes.

Sobre la intervención hay que señalar que se reconstruyó de nuevo el arco posterior que abre a la Calle Fonda, para ello se han realizaron unas catas donde en las que se encontraron los sillares que marcaban el ancho del paso del antiguo arco; sillares de piedra arenisca unos y de caliza otros, habiéndose dejado en su lugar dichos sillares para marcar la dimensión original de dicha apertura. Dada la mala factura del arco y su inestabilidad estructural, no siendo un elemento protegido en sí, se determinó su demolición, habiéndose construido una réplica exacta del mismo de manera que se garantizara la estabilidad de la obra en el espacio público, al ser un paso muy transitado, manteniendo la forma y la memoria histórica en este espacio.

En el entorno del arco del Portal Nou se eliminó el saledizo en hormigón del balcón superior que además de afectar grandemente a la percepción del Portal, imposibilitaba la construcción de arco alguno sin distorsionar las medidas originales del vano del arco, pues la casa ha rebajó en su momento la cota original de forjados, imposibilitando ahora poder reconstruir el arco con las dimensiones de las dovelas originales. Tras esta operación se picaron y sanearon los muros inmediatos al arco, dejando vistas las huellas de los sillares originales, así como la presencia de los nuevos pilares de hormigón de la nueva estructura de la casa superior.

La reintegración volumétrica parcial del arco dieciochesco se ha dispuesto con la construcción de tres dovelas de piedra arenisca similar a las originales, de iguales dimensiones, que marcan el arranque del arco y acaban sobre el trasdós del arco original. A partir de ellas el arco se construye con la anchura adecuada pero con unas nuevas dovelas que permiten pasar bajo el vano de la ventana existente. Estas piedras son distintas, son caliza de color gris pardo proveniente de una antigua cantera de la sierra de Bèrnia.

Los muros sobre los que se levanta el arco mantienen el plano inclinado original, igual que el propio arco, que conserva el talud de la muralla renacentista. Estos se han construido con mampostería caliza a partir de las piedras sobrantes del antiguo arco; revocándose con un mortero bastardo de cal, limitando la intervención por un rehundido de 15 mm que enmarca el ámbito de intervención. En el interior del arco se ha dispuesto en la parte superior una bóveda reglada que configura la parte superior del portal.

Se ha practicado una limpieza de paramentos de piedra; limpieza manual con cepillo y esponja, saneado de sillares, picado de morteros y su sustitución por morteros bastardos de cal y cemento con  arenas de río que le den color. Todo ello mediante cepillo suave o en su caso la proyección en seco, con equipo de chorreado de silicato de  aluminio granulado (sin sílice libre y a baja presión (0.2 - 1.5 bar) y con un ángulo de 45º o inferior, para posterior reintegración volumétrica con morteros pétreos específicos de restauración tipo PARROT o similar, de alta resistencia y similar acabado a la piedra existente en la actualidad, para más tarde sanear y rejuntar sus juntas con mortero de cal ligeramente coloreado con pigmentos o tierras naturales, y tonificando las piedras que se han repuesto en los espacios faltantes

Panell de Sant Jaume. Altea. Per Miguel del Rey

Panell ceràmic de Sant Jaume en el porxe annex a l'ermita de Sant Tomàs a Altea. Panell format per 12 peces d'aproximadament 15 x 15 cm, que representa la imatge del Santiago Matamoros en la seua estampa popular, amb el seu cavall i espasa i vestit amb els atributs del sant, amb les petxines de pelegrí i els seus característic barret. El corcel, triomfant, s'obre pas sobre una multitud d'infidels. Els colors són freds, en verds i blaus, només l'aura del sant amb el seu groc centra l'atenció de l'escena sobre el cap de Sant Jaume.

Panel cerámico de San Jayme e el porche anexo a la ermita de Sant Tomas en Altea.  Panel formado por 12 piezas de aproximadamente 15 x 15 cm, que representa la imagen del Santiago Matamoros en su estampa popular, con su caballo y espada y vestido con los atributos del santo, con las conchas de peregrino y sus característico sombrero. El corcel, triunfante, se abre paso sobre una multitud de infieles. Los colores son fríos, en verdes y azules, solo el aura del santo con su amarillo centra la atención de la escena sobre la cabeza de San Jaime.

Desmesura, per Miguel del Rey

DESMESURA (Val)

La trucada telefònica d'un amic em convida a col·laborar en una publicació; parlem sobre el paisatge, sobre Altea; surt a la conversa un article que vaig escriure fa uns anys i que va publicar un rotatiu alacantí; en ell em referia a la soferta serra de Bèrnia: un estimat paisatge violentat per l'avarícia i colonitzat per l'egoisme. Vaig escriure  aquell article, fart de tant desacatament en aquesta serra que acompanya l'elegant perfil d'Altea; un paisatge que va més enllà de allò municipal: constitueix el fons escènic del sud de la Marina i el límit natural de la bella vall de Guadalest.

Rellegeixo l'article. És una lloa a aquesta naturalesa grandiosa -gairebé sublime-, com entendrien els pensadors romàntics. Amb la seua silueta de més de mil metres d'alçada que s'enfonsa en el blau ultramar intens dels avencs de Toix i els seus fecunds diàlegs creuats amb altres muntanyes que tenen vida pròpia en el paisatge: amb Oltà -confundiéndose amb ella en un laberint de crestes i barrancs-, amb el Penyal d'Ifac a través de la làmina d'aigua que les uneix i les separa. Amb Aitana -mirándose totes dues, una mica de reull-, amb el Penyal Gran i amb el solitari Puig Campana i el seu triangle màgic que en el vèrtex absorbeix tota l'energia del món. La bellesa està en la seua forma, però també en la seua desmesura: en el seu perfil serrat i la tranquila línia de l'horitzó ¡com es potencien amb el seu intranquil equilibri! Enfront d'ella, els humans, sembla que no podem més que assumir ser el caprici de la natura, de la mateixa manera que els primers grecs que van veure aquesta badia fa 2.600 anys i que entenien el seu destí unit al caprici dels seus déus

Segueixo pensant que és dolorós observar les ferides de Bèrnia, obertes per inserir-hi unes arquitectures banals que no participen del paisatge, que el degraden; ferides que progressen en destrucció, eliminant de la seua pell calcària el gris blavós aconseguit per segles de tranquil·la oxidació. És impossible assumir la insolència lumínica nocturna a les zones ja devastades -diuen urbanizadas-, aquestes serps taronja que com una maledicció se'ns presenten a la vista totes les nits com una obsessió, quan el que en veritat volem és contemplar aquella immensa lluna vermella que ens ofereix la natura naixent al mar; potser per consolar d'aquestes accions dels homes, o potser per burlar-se de nosaltres desvetllant la seua bellesa sobre la vulgaritat d'aquelles llums infames sobre Bèrnia. Però el pitjor és la consciència, ja que sabem que tot ho han trencat aquells que s'atreveixen a posar les mans sobre la Terra, traient les seues blanques entranyes en un acte beneït per qualsevol Pla davant els ulls insensibles dels qui haurien de saber mirar i els incrèduls ulls dels ciutadans que s'acostumen a l'horror com una cosa quotidiana. Alguns han cregut que podien comprar un paisatge, però no saben que amb la seua acció han trencat l'encant.

Que poc han variat les coses! Els homes, sempre inquiets pel seu tràgic destí: pel futur de la nostra terra; el que entenem tindran les nostres costes, el de les ja podriem dir inexistents hortes que ens queden a Altea i en altres llocs del territori valencià; així com el d'algunes de les nostres belles ciutats, en ocasions devastades. Una destinació que potser hàgim de fer canviar, per no pensar que només una impossible catarsi salvarà a l'extrem al territori.

Entenc que el paisatge no ha millorat en aquest temps, al contrari, es multiplica l'acció destructiva, per això hem d'assumir que el destí no és dels déus: és de les dones i els homes. Ningú més que els ciutadans poden canviar aquest funest destí; per a això no hi ha fórmules, només actituds, disciplina, treball personal, acció política, cultura i educació. Hi ha molta feina a fer.

DESMESURA (Cast)

La llamada telefónica de un amigo me invita a colaborar en una publicación; hablamos sobre el paisaje, sobre Altea; sale a la conversación un artículo que escribí hace unos años y que publicó un rotativo alicantino; en él me refería a la sufrida sierra de Bernia: un querido paisaje violentado por la avaricia y colonizado por el egoísmo. Escribí ese artículo, harto de tanto desacato en esa sierra que acompaña al elegante perfil de Altea; un paisaje que va más allá de lo municipal: constituye el fondo escénico del sur de la Marina y el límite natural del bello valle de Guadalest.

Releo el artículo. Es una loa a esa naturaleza grandiosa -casi sublime-, como entenderían los pensadores románticos. Con su inconfundible silueta de más de mil metros de alzada que se hunde en el azul ultramar intenso de las simas de Toix y sus fecundos diálogos cruzados con otras montañas que tienen vida propia en el paisaje: con Oltá -confundiéndose con ella en un laberinto de crestas y barrancos-, con el Penyal de Ifach a través de la lámina de agua que las une y las separa. Con Aitana -mirándose ambas, un poco sesgadas-, con el Penyal Gran y con el solitario Puig Campana y su triángulo mágico que en el vértice absorbe toda la energía del mundo. La belleza está en su forma, pero también en su desmesura: en su perfil serrado y la tranquila línea del horizonte ¡Como se potencian con su intranquilo equilibrio! Frente a ella, los humanos, parece que no podemos más que asumir ser el capricho de la naturaleza, de la misma manera que los primeros griegos que avistaron esta bahía hace 2.600 años y que entendían su destino unido al capricho de sus dioses

Sigo pensando que es doloroso observar las heridas de Bernia, abiertas para insertar en ellas unas arquitecturas banales que no participan del paisaje, que lo degradan; heridas que progresan en destrucción, eliminando de su piel caliza el gris azulado conseguido por siglos de tranquila oxidación. Es imposible asumir la insolencia lumínica nocturna en las zonas ya devastadas -dicen urbanizadas-, esas serpientes naranja que como una maldición se nos presentan a la vista todas las noches como una obsesión, cuando lo que en verdad deseamos es contemplar aquella inmensa luna roja que nos ofrece la naturaleza naciendo en el mar; quizás para consolarnos de esas acciones de los hombres, o tal vez para burlarse de nosotros desvelando su belleza sobre la vulgaridad de aquellas luces infames sobre Bernia. Pero lo peor es la conciencia, pues sabemos que todo lo han roto aquellos que se atreven a poner sus manos sobre la Tierra, destripándola, sacando sus blancas entrañas en un acto bendecido por cualquier Plan ante los ojos insensibles de quienes debieran saber mirar y los incrédulos ojos de los ciudadanos que se acostumbran al horror como algo cotidiano. Algunos han creído que podían comprar un paisaje, pero no saben que con su acción han roto el hechizo.

¡Que poco han variado las cosas! Los hombres, siempre inquietos por su trágico destino: por el porvenir de nuestra tierra; el que entendemos van a tener nuestras costas, el de las ya casi inexistentes huertas que nos quedan en Altea y en otros lugares del territorio valenciano; así como el de algunas de nuestras hermosas ciudades, en ocasiones devastadas. Un destino que quizás debamos hacer cambiar, para no pensar que solo una imposible catarsis salvará en el extremo al territorio.

Entiendo que el paisaje no ha mejorado en este tiempo, al contrario, se multiplica la acción destructiva, por ello hemos de asumir que el destino no es de los dioses: es de las mujeres y los hombres. Nadie más que los ciudadanos pueden cambiar ese funesto destino; para ello no hay fórmulas, solo actitudes, disciplina, trabajo personal, acción política, cultura y educación. Hay mucho trabajo que hacer.

 Imágenes de Miguel del Rey

Almàssera del Polopí en Altea

Contenidor espacial amb una arquitectura industrial relativament primitiva de pilars portants i murs de tancament amb estructura d'encavallades d'acer en coberta. Façana inacabada en l'arrebossat dels seus elements.
Elements d'Interès: Instal·lacions industrials per a l'elaboració de l'oli en molt bon estat: premses de diversa capacitat, molí d'oli amb dues pedres de moldre, amb un eix giratori mogut per electricitat i vinculat per corretges transmissores a cadascun dels elements. Hi ha un bon joc de orses de fang de molt divers origen i valor.

Contenedor espacial con una arquitectura industrial relativamente primitiva de machones portantes y muros de cerramiento con estructura de cerchas de acero en cubierta. Fachada inacabada en el revoco de sus elementos.

Elementos de Interés: Instalaciones industriales para la elaboración del aceite en muy buen estado: prensas de diversa capacidad, molino aceitero con dos piedras de moler, con un eje giratorio movido por electricidad y vinculado por correas transmisoras a cada uno de los elementos. Existe un buen juego de orzas de barro de muy diverso origen y valor.

La Arquitectura de la Almazara.-

La almazara fue construida entorno a los años 1920, adosada a los edificios de vivienda colindantes, habiéndose mantenido hasta la fecha en las mismas condiciones de origen en lo relativo a su arquitectura, mientras que en el interior nos muestra un catálogo de las diversas tecnologías industriales que en el tiempo ha tenido esta industria de transformación de la aceituna.

Arquitectónicamente se trata de una estructura de nave porticada cubierta por cerchas de acero de sección ajustada y elegante soportada por pilares de ladrillo de dos palmos. El cerramiento es primario construido por bloque de de hormigón primario compuesto de hormigón y áridos rodados, de construcción muy rústica: fabrica construida sin revoco ni aislamiento o impermeabilización alguna, sin revoco interior o exterior, particularidad que proporciona a la fábrica una dureza particular, acrecentada por la existencia de mechinales propios de un posible andamiaje para terminar en su día una obra inacabada.

La cubierta a dos aguas que proporcionan las cerchas configura una fachada con los muros hastiales, una fachada que se estabiliza su esbeltez con pilares que potencian la imagen de una edificio basilical. La puerta centrada, las ventanas superiores, los pilares y machones acabados en pirámide, enfatizan la forma y proporcionan un aspecto rotundo.

El espacio Interior.-

Es una sala única, diáfana, con una pequeña entreplanta lateral, que en su interior conserva un verdadero universo de instalaciones industriales relativas a la cultura del aceite y su elaboración, con cantidad de elementos muebles y maquinaria de interés arqueológico Instalación con tracción eléctrica desde aproximadamente 1950, previo a ello la tracción era animal.

El espacio exterior.-

Lo forman unos espacios libres paralelos al antiguo camino de Alicante y situados frente a la fachada del edificio, donde hay restos de lo que fueron los antiguos depósitos de oliva de los usuarios de la instalación. Existe arbolado adulto.

Los edificios posteriores no presentan especial interés.